虽然对这个病人本人对病情没有知情权的诡异体系并不了解，但还是对东亚文化里集体可以替个人做决定的恶习深恶痛绝.     很好奇服从了这个体系的当事人是否也不后悔被蒙在鼓里呢？全片最大冤大头应该是爱子了吧，全程配合交往才三个月的男朋友做戏还保证了礼数周全.     最喜欢的一场戏是饭桌上的斗嘴.     发了这么多牢骚最后还是不得不承认：看完想家了???伯格曼着实擅长探讨家庭关系中的疏离、误解、仇恨与虚伪，这回连母女关系中可能潜藏的自私、虚荣、傲慢与偏执亦被袒露于银幕之上.     暖黄色调的室内陈设挡不住亲情中的刺骨冰冷.     暮年的英格丽·褒曼和盛年的丽芙·乌曼飙戏，伯格曼式的特写与大特写一次次地揪出人的灵魂，攫住观者的心绪.     整体还是比前作[呼喊与细语]更加具有舞台剧气调，尤其是以丈夫直面镜头自陈来引入（与收尾）故事的拍法（后景中是弹钢琴的妻子），以及一个个固定的镜头与多处门框式构图.     （9.0/10）.